送快递的跟客户,是什么电影
① 有一个送快递的电影叫什么
《终极快递》。《终极快递》是法国电影大师吕克·贝松自《的士速递》系列后有意打造的又一个系列飙车电影。山姆(迈克尔·扬MichaëlYoun饰)是一个信使。他每日飞车穿过巴黎,常常无视交通的基本规则。他必须出席婚礼以试图挽救与女友纳迪娅(杰拉尔丁·纳卡什GéraldineNakache饰)的关系,然而这天他没有选择地只能接受他的老板紧急差事,去送一个快件。
为了完成任务他不得不扮演罪犯的帮凶,将价值连城的珠宝送至巴黎市中心的豪华酒店。当他一身快递装扮进入大厅时,前台经理有些嗤之以鼻,但在山姆报上名号后,经理态度则180度大转弯,令人忍俊不禁。山姆也没有想到自己能入住套房,而在房间里还有一位美女等着他....
该片讲述了山姆(迈克尔·扬 Michaël Youn 饰)每日飞车穿过巴黎,常常无视交通的基本规则。他必须出席婚礼以试图挽救与女友纳迪娅(杰拉尔丁·纳卡什 Géraldine Nakache 饰)的关系,然而这天他没有选择地只能接受他的老板紧急差事,去送一个快件。为了完成任务他不得不扮演罪犯的帮凶,将价值连城的珠宝送至巴黎市中心的豪华酒店。
《终极快递》是法国电影大师吕克·贝松自《的士速递》系列后有意打造的又一个系列飙车电影,他钦点爱徒埃尔韦·雷诺阿负责执导该片,除了看重雷诺阿可以拍摄出与《的士速递》、《速度与激情》系列媲美的精彩飙车戏份外,更看重其骨子里充盈的法式幽默和浪漫情怀。
影片评价:法国电影也许更看重大众化的亲和力,成功作品中撑起戏份的主角往往都不属于偶像派,单就这一点而言,同好莱坞擅长打的红男绿女牌全然天差地别。《终极快递》中也是一样,男主角相貌平庸,行为愚钝,常常一副焦头烂额的模样。个人印象最深的是,他无论到哪都不忘自己快递员的身份,总得戴上那顶土里土气的头盔,手机也习惯性地夹在头盔里接听。这种草根细节的人物形象塑造,挺讨人喜欢。剧情从头到尾都波澜起伏,虽没多少悬念,但节奏把握恰当好处,观众看热闹不嫌事大,喜剧效果值得肯定。爱岗敬业的男主角,身为快递员,由于一份包裹而深陷多方的阴谋之中,小人物从被动挨打到崛起反击的套路并不很新鲜。只是影片从对白、动作、人物等细节上,都不若观众所烂熟的好莱坞模式,可看性依旧存在。从中将法语唧唧歪歪、絮絮叨叨的特色完全展现而出,当然这仅指咱们这种庸俗的纯法语盲。前半段中大量的男主角同妻子的对话,语速快速激烈、铿锵有力;妻子的母亲未曾露面,但其声音也照样能喧宾夺主。
② 送快递的那个电影叫什么名字
送快递的那个电影叫《超级快递》。
《超级快递》讲述了超级快递员和神秘女郎共同对付国际大盗的故事。陈赫饰演的快递员马力在一次派件途中,偶然卷入一起神像争夺事件,并受到一神秘人的胁迫,共同对付国际大盗Gary。小马凭借平时送快递对路线的熟悉,和使命必达的轴劲,终于成功获得神像。
影片评价
与《疯狂的石头》略有不同的是,《超级快递》是一个典型的夺宝故事设置,剧情没有那么烧脑,故事简单,人物正邪分明,剩下的是细节展示。没有超级巨星加盟的《超级快递》完全具备上述条件,热热闹闹地看完,没心没肺地跟着片中人物笑一笑,这就很好。
③ 电影《对不起,我们错过了你》评分与解析
《对不起,我们错过了你》
Sorry We Missed You (2019)
这部电影讲述的是一位大龄菜鸟快递员瑞奇·特纳的创业故事。
故事的内容讲的是:“瑞奇独自在汽车里哭泣,发生了什么?”
片名《对不起,我们错过了你》原文:“Sorry We Missed You”。这句英文多次出现在电影画面中。
它就印刷在主人公持有的一种小卡片上。
这种卡片是快递公司统一发放给快递员的。其作用是,告知客户投递失败了,就像字面意思一样,由于您不在家,错过了我们的投递。
这里讲一段题外话,一个关于英国快递员的网络段子。
虽然卡片的内容不尽相同,但是英国的快递公司,都使用和电影中作用类似的卡片。
英国的网友在网络上晒快递,将这种小卡片玩儿成了网红。
他们晒出自己收到的快件,核心目的是吐槽英国的快递员。
这些网友的遭遇大致相同,无论是否在家,即便是仅仅晚开门15秒,都会发现自己的快件被快递员扔在了让人哭笑不得的地方。
比如,包裹被挂在门廊的房梁上。
或者,包裹顺着厕所窗子被丢进来,刚好掉到马桶里。
甚至,包裹被藏在门口的地垫下面。想象一下,下班回家时,一件一人高的大包裹,孤零零地站在自家门前,头上顶着一片小巧的地垫。这种情形下,当事人估计先是被萌翻,然后是被气晕。
不管快件的下落多么匪夷所思,总会有一张写着“Sorry We Missed You”的小卡片,被妥妥当当的安放在门口醒目的位置上。
话题回到电影上来。
故事的主人公,菜鸟快递员瑞奇·特纳。
说他是菜鸟,因为瑞奇此前没有送快递的经验。电影一开始,瑞奇完成了加盟快递公司的面谈,顺利签约,成为萌新快递小哥一枚。
随后,瑞奇大步流星地踏上了创业之路,不过,他的脚步迈得太大,也迈得太急。
本来,没有货车的加盟者,可以租用快递公司的货车。
可是,瑞奇却执意要自己买车。创业嘛,要搞就要搞全套的。
另外,瑞奇本可以买一辆便宜一点儿的货车。当然,这样的车,配置稍低,载货量也要小一些。不过,这样可以减少投入,也能降低风险。
结果,在朋友的怂恿下,瑞奇反而决定一步到位,买一辆配置更高,载货量也更大的货车,相应的,价格更昂贵,不得不分期购车。
还有更冲动的,为了付买车的首付,瑞奇卖掉了妻子的小轿车。这是家里唯一一件还算值钱的财产。
这一通折腾之后,本来欠了一屁股债还穷得叮当响的特纳家,既多了一笔看得见的损失,又添了一项看不见的风险。
往好的方向看,好日子总算有些盼头了。然而,事实却远远不是如此简单。
令人深感不安的是,瑞奇和快递公司签订的是一份不平等的加盟合同,其中存在着巨大的隐患。
瑞奇不是受雇于快递公司,而是加盟。用快递公司的说法,瑞奇是“自雇”,也就是自己当老板,雇佣自己。
说得好听一点儿,瑞奇是一位自由职业者,讲得时髦一些,瑞奇是一名“零工经济”下的从业者,表达得通俗一点儿,瑞奇是一名个体户。
在快递公司眼中,瑞奇这样的劳动力,比雇员更划算。
首先,自雇者工作起来更拼命。自雇者自以为,是替自家生意劳作,所以干活比普通雇员更卖力。
其次,使用自雇者,快递公司不用承担雇主应承担的责任和义务。比如,为员工缴纳保险或者提供休假。
但是,自称“加盟主”的快递公司,对自雇者的管理比对待雇员更严厉,对待自雇者的态度也更冷酷。
这种加盟方式下,快递员们承担了很大的风险,而且出现问题时,他们毫无保障。
瑞奇·特纳虽然是快递员中的小萌新一枚,却不再年轻。人到中年,拖家带口,夫妻二人养育着一双儿女。
长子正是半大小子,先不论饭量是不是能吃死老子,单说这孩子对父亲若隐若现的瞧不起,再加上青春期不可避免的叛逆,就足够活活气死瑞奇好几回。
瑞奇看着是个粗人,其实他对家人很温和,从来不和妻子吵架,即便儿子时常逃学,和亲爹说话也是没规没矩的,就这样,都没对孩子动过粗。
他想对儿子好言相劝、以理服人吧。瑞奇又不善言辞,讲不过孩子。
长子虽然是问题青年,可脑袋瓜好使。小伙子的思想也许略显偏激,而且有些愤世嫉俗。不过,他对自己的家庭,以及同样阶层的人,在英国社会中的处境,却看了个通透。于是,小小年纪已经看破红尘,无心向学,一心追寻艺术之路。
令人欣慰的是,小女儿聪明伶俐,十分乖巧。小小年纪,不但会照顾自己,日常生活,学习功课,都不用父母操心,还能替妈妈督促不成器的哥哥。
很多个夜晚,操劳一天的特纳夫妇,狼狈的在沙发上睡着。女儿总是悄悄的收拾好父母留在桌子上,来不及收拾的餐具。
女儿周末一有机会,就陪爸爸送快递。小姑娘干起活儿来,比起瑞奇这个当爹的,要机灵许多。
和父亲吃午饭时,尽管只有一块简陋的三明治当午餐,女儿还是会说很多暖心的话哄父亲开心。看着身边的小棉袄,瑞奇觉得,自己累到吐血也心甘情愿。
可是,女儿毕竟是个孩子,再懂事,也会有闯祸的时候。这古灵精怪的小丫头,也时不时会做出一些脑回路清奇的荒唐事。让瑞奇防不胜防。
最难的还是瑞奇的妻子艾比,一名护理员。
客户大多是老年人或残疾人,早上要挨家挨户叫醒起床还要做早餐。平时除了陪伴,还要伺候大小便。运气不好的时候,遇到态度恶劣的客户也必须笑脸相迎,好言相劝。
要知道,瑞奇卖掉的小汽车,是艾比奔波于各家客户之间的交通工具。
每当瑞奇收入不稳定时,艾比是家庭唯一的经济来源。因为瑞奇要面子,不愿意申请失业救济金。
如今,瑞奇要创业,艾比为了支持丈夫,甘愿让丈夫卖掉自己的汽车,坐公交车辗转于各家客户之间。
如此一来,本来就十分辛苦的艾比,现在更加劳累。再加上来自家庭的生活压力,妻子情绪上的失控,只是时间问题。
儿子的瞧不起、女儿的鼓励、还有妻子的辛劳和委屈,瑞奇全都看在心里。他不能辜负妻儿,因此急着抓住任何看似有希望的机会来摆脱贫穷。
08年世界金融危机之前,瑞奇是一名建筑工人。
特纳夫妇选好了心仪的房子,甚至办妥了房贷的手续,温暖的家近在咫尺。
然而,银行突然出了问题,瑞奇更是丢了工作。从此,特纳家再也没能拥有自己的房子。
此后,瑞奇找不到稳定的工作,只能辗转于各种兼职或者短工之间,
他受够了施工现场非人的工作环境,无法忍受不可理喻的雇主和好吃懒做的同事,更是对房东的诸多刁难深恶痛绝。
终于,在电影开始之前的某一天,瑞奇的朋友向他推荐了这家快递公司,还有他们的加盟项目。
瑞奇觉得,这就是自己等待许久的机会。
因为,他能做自己的老板,没有雇主的盘剥。
虽然没有保底工资,却是按劳取酬,多劳多得,因此,干活勤快的瑞奇,再也不用被废柴同事拖后腿。
最重要的是,可观的收入。只要顺利做够一段时间,就能买一套渴望已久的房子,告别出租房,再也没有恼人的房东在耳边碎碎念。
人类的大脑,是狡猾的小恶魔,它最擅长在人们耳边甜言蜜语,让你心甘情愿的只盯着自己想要的东西看,却对摆在眼前的危险视而不见。
瑞奇放手一搏、孤注一掷,他朝着脱贫致富的可能性奋力奔跑时,却没看到,他带给家庭的巨大隐患。
特纳家虽然贫困,但是尚能维持温饱。可是现在,稍有不慎,这个家庭将会,食不果腹、巨额债务缠身,甚至落入露宿街头的境地。
瑞奇的创业之路是否顺利,特纳家的未来将何去何从,这就是电影《对不起,我们错过了你》要为我们讲述的故事。
截止到此文章发布时,电影《对不起,我们错过了你》的IMDb和豆瓣评分为:
IMDb评分:7.7
豆瓣评分:8.3
逐年追影(ID:dianyingnian)的电影评分为:
逐年追影评分:7.8
下面是对评分的解读。
平凡的脸孔,日常的故事,朴实的街景,配乐是城市的喧嚣,观影难度满格。
对生活的见解既有深度又有广度,这部电影是一次英国劳动者生活的沉浸式体验。
近些年的电影中,英国人出现最多的是奇幻世界,哈利波特,指环王,权力的游戏。
▲瑞奇妻子艾比·特纳的扮演者,黛比·哈尼伍德 Debbie Honeywood(图片来源于网络)
然而,这部电影中没有奇迹和魔法,只有琐碎日常。
不过,琐碎却并不枯燥。电影就像一本英伦日常入门指南,底层劳动者的生活见解和知识,溶解在剧情中,沉浸感十足。
电影带我们见识了,没有城堡和迷宫的英国街头,体验奇幻世界以外的英国凡人生活。
5分送给,难以下咽的“糟心”。
人到中年糙老爷们儿,纹花刺字,玩儿车轮子的人,怎么说哭就哭了呢?带病工作,谁都有过类似的经历,至于哭鼻子吗,什么事,糟心到咽不下去的地步。
觉得不至于的,您或许是时过境迁,释然了。
更有可能的是,糟心的事没组团拜访。
▲快递员瑞奇·特纳的扮演者,克里斯·希钦 Kris Hitchen(图片来源于网络)
其实,电影可以改名为,《瑞奇为什么哭》。
都说生活就像白开水一样。导演肯·洛奇不愧为大师,一个开车的男人独自落泪,淡如清水的一幅生活图景,被大师延展出了茶韵。
电影的高潮由一次偶然事件引发,电影结局的必然性被削弱,剧情原本缜密的逻辑性被打断。
瑞奇承受着繁重工作和家庭纠纷的双重压力,已经心力交瘁,不过,瑞奇的身心还能承受。
就在这时,一场抢劫,首先击垮了瑞奇的身体,将他的内心推向崩塌。电影的剧情达到高潮。
乍看之下,这场抢劫没有什么不妥。在生活中,抢劫发生得突然且毫无征兆。对受害者而言,遭遇抢劫是典型的偶然事件。
生活中充斥着偶然事件,但是,在电影的世界中,偶然事件不能随心所欲的出现。
瑞奇的创业故事,可以由一次偶然事件引发。比如,他偶然听到朋友加盟了快递公司,生意还不错,于是决定加盟这家公司。然后,电影开始了。
▲电影《对不起,我们错过了你》编剧:保罗·拉弗蒂 Paul Laverty(图片来源于网络)
观众有一整部电影的时间,见证电影开始时的一次偶然事件,如何在电影大师的手中,转变为影片结束时,无法避免的必然结局。
瑞奇遭遇的这次抢劫,这桩偶然事件,出现在电影接近尾声之时。其后果是,整部电影精心营造出的必然性,瞬间变成了偶然,结局并非无可避免的客观事实,而是作者的刻意安排。高潮的爆发力大打折扣。
电影表达了一个开放式的观点,虽然巧妙,但是影响观影体验。
电影开始时,瑞奇的大段独白,他叙述过往的工作经历,和每一次选择换工作的原因。比如条件太艰苦,工作太零碎,同事太懒惰,干着不起劲等等。
电影快结束时,瑞奇被匪徒群殴,伤势严重,却执意坚持去工作。儿子挡在货车前劝阻他,瑞奇向儿子解释道,他必须工作,自己别无选择。
一头一尾,瑞奇身上发生了改变。从能够自由选择是否工作,变成了别无选择的人。
导演究竟是想指责资本将自由的劳动者逼迫成了拥有自由的奴隶。
还是想赞扬,创业过程的磨砺和家庭成员间剪不断的羁绊,让一个习惯放弃的老男孩成长为不轻言放弃的成熟男人。
▲电影《对不起,我们错过了你》导演:肯·洛奇 Ken Loach(图片来源于网络)
站在不同的角度,两个观点似乎都能说得通。
这是因为,从以上的两方面,剧情都没将主人公逼迫到极限。
瑞奇仍然有放弃一切的权利,就像儿子对父亲的劝告,只要回到从前就好。
同时,一时冲动的决定也证明不了瑞奇已经彻底改变。冷静之后,他仍有可能,再次选择放弃。
这种情况,带来的效果,一种是观众觉得电影不够尽兴,因为人们渴望在电影中感受极端的生活体验。
另一种是困惑,观众会疑惑,电影是不是没拍完。
不过,逐年追影主观认为,导演观点的开放式表达,有独特且巧妙之处。
其目的是,只叙述事实,不发表评论,将观众的精力集中在关注底层劳动者的生存现状,而不是,将观众的精力浪费在争论是非对错上。
那么,究竟是好还是不好,是加分还是减分呢?
观点分值只给出了4分,是因为,逐年追影希望自己的评价能够尽可能的客观,这样才有供朋友们参考的价值。
同时,看电影这件事,还有很强的主观性。因此,逐年追影对每部电影的评分,都会有一处主观的加分项。其作用是,在主观因素和客观因素之间寻求平衡。
剧情分数,是通过知识、情感、逻辑和观点的分数计算而来,不作赘述。
▲电影《对不起,我们错过了你》导演:肯·洛奇 Ken Loach(图片来源于网络)
息止争吵,克制表达,为劳动者寻求关注。年长者的睿智。
这部电影的写实风格,好比英伦版的“讲述老百姓自己的故事”。
注重写实的目的在于,只陈述现象,尽可能的真实且公正。
这里就需要提到,人类和他人交谈时,总是本能的最先关注对方话语中的评论性信息。
然而,这个世界上没有完美的观点,总会有不赞成的人存在。
同时,人类在交流时的另一个特点是,随时做好反唇相讥的准备。
通常是,唇枪舌剑过后,已经没人记得引发争论的现象本身。
这部电影的导演肯洛奇,睿智的采用了“非暴力沟通”的技巧,只陈述现象,不做评论。
以达到自己创作的初衷,让更多人了解,并关注英国底层劳动者的生存现状。
最后,《对不起,我们错过了你》是一部值得观看的电影。
影片剪取了漫长人生中稍纵即逝的片段。屏幕前的我们,还没有意识到时间的流动,它已经飞驰而过。
影片的观点是开放的。我们是选择控诉命运的残酷和生活的不公,还是选择痛定思痛,检讨自身,然后从头再来。亦或两者皆选。
这便是真实的生活,是一道没有标准答案的多选题。
电影的结局是开放的,生活更是如此。熄灭屏幕,生活的播放键再次按下之时,欲知后事如何,且看我们此刻做何选择。
人海茫茫,因光影相遇。
相隔万里,伴文字相识。
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